近日，奥斯卡主办方——美国电影艺术与科学学院发布第99届奥斯卡金像奖颁奖规则，明确取消由人工智能（AI）生成的表演和剧本的参评资格。
奥斯卡金像奖拒绝AI演员参评资格。
这意味着，尽管AI正深度介入影视制作的各个环节，但在奥斯卡这样的最高荣誉殿堂并不欢迎AI演员，在电影艺术创作中仍坚持人类主导。
去年9月底，全球首位AI女演员蒂莉·诺尔伍德官宣签约出道；今年国内多家影视公司宣布签约AI演员；近期有长视频平台推出AI艺人库……这些事件均引发不小争议。南都记者观察发现，当AI开始“攻占”影视圈、深度赋能艺术领域，不少创作者在拥抱技术进步的同时，也尝试明确不应被技术取代的边界，重申人类主导创作的原则。
蒂莉·诺尔伍德等AI演员无缘奥斯卡
第99届奥斯卡金像奖颁奖典礼预定于2027年3月举行。根据美国电影艺术与科学学院最新发布的评奖规则，参评影片需在2026年1月1日至2026年12月31日上映。在表演类奖项中，仅考虑在影片正式演职员表中署名，且明确由真人出演并在本人同意下完成的角色。在剧本创作类别中，新规则也强调，剧本必须由人类创作，才有资格参评。
这说明，AI演员和AI生成剧本正式无缘角逐这一荣誉奖项，同时反映了当前好莱坞对于AI技术的主流态度。
随着AI技术的广泛应用，AI正深度介入影视创作领域，从自动生成剧本、图片漫画，到辅助配音、配乐及生成视频等，AI在提升创作效率的同时，也带来了关于版权归属、人类创作边界、数字劳工等规则与伦理问题。
今年4月15日，电影《深如坟墓》（AsDeepastheGrave）在美国首发预告片，已故一年多的演员方·基默（ValEdwardKilmer）通过AI技术重返银幕。此前，该电影制片方宣布根据方·基默生前的照片、录音、图像来生成基默的AI形象，尽管剧组强调已获得方·基默女儿及遗产委员会授权，并支付了全额片酬，但AI复活演员仍引起巨大争议。
蒂莉·诺尔伍德（TillyNorwood）在社媒平台发布的照片。
去年，一个AI女演员“出道”的消息也曾“搅动”好莱坞，引发演员们的强烈不安。2025年9月27日，英国制作公司Particle6在苏黎世国际电影节上宣布，全球首位AI女演员蒂莉·诺尔伍德（TillyNorwood）与经纪公司签约并会出道。
对此，美国演员工会发表声明抵制，称诺尔伍德不是演员，而是一个由计算机软件生成、基于无数专业演员的作品训练而成的角色。它不仅窃取真人演员的成果，也危及他们的生计，更贬低了人类的艺术价值。
南都记者注意到，去年7月，蒂莉·诺尔伍德首次出演角色，在AI喜剧短片《AI专员》里扮演一名公司白领。今年3月，它还发布个人首支MV（音乐视频），一句“AI不是敌人”的歌词试图回击外界质疑。截至2026年5月7日，蒂莉·诺尔伍德在社交媒体Instagram的粉丝数达到15.6万。其创造者Particle6公司表示，将打造名为“蒂莉宇宙”的数字IP矩阵。
在AI演员宣布出道、AI复活演员不断引发争议的背景下，此番奥斯卡主办方重申人类主导创作的原则，似乎有意回应电影界的呼声。值得一提的是，美国电影艺术与科学学院并未在新规明确如何判断电影角色和剧本是否使用AI技术、使用占比等，但强调保留向剧方“要求提供更多使用性质和人类作者身份信息”的权利。
同时奥斯卡主办方表示，每年都会对奖项规则和指南进行审查和完善。其参评规则和标准随着声音、色彩和计算机生成图像等技术的发展而不断演变，对于AI也不例外。
AI让演员从一年拍4部剧变成14部剧，这是好事吗？
在国内，AI冲击影视行业、AI演员的争议也不断出现。
近期的一个讨论高潮，是爱奇艺宣布已有117位艺人同意入驻AI艺人库，有接洽AI影视项目的意愿。尽管爱奇艺极力解释，已入驻不代表艺人同意将自己的声音、肖像“投喂”AI生成影视剧，具体项目和角色仍需单独商谈授权，但并未完全平息舆论。
爱奇艺AI艺人库引发争议。
这一风波背后，反映了当前公众对AI渗透影视圈的态度——对于表演，观众更希望看到“活人感”。
南都记者关注到，在上个月举行的北京国际电影节上，AI同样是热门话题。一场聚焦“AI时代下电影人的破与立”的主题论坛上，多位影人明确表示不赞成用AI做电影。
编剧兼导演俞白眉认为，新科技的出现是为了新的艺术形态准备的，“而不是用它来装老酒”，完全依赖AI拍电影、拿最便宜的东西忽悠观众，这是完全错误的。
导演易小星同样强调，要保持对电影的敬畏之心，“这是一个手工艺品，不是流水线产品。”他认为，AI可以作为辅助创作的工具，但不能急功近利地用来主导电影创作，这会破坏行业生态。真正能主导电影的一定是人的灵魂与情感——这是电影最有价值、最让观众尊重它的原因。
此前，爱奇艺CEO龚宇在介绍自家的AI艺人库时曾提到，AI能让演员从一年拍4部剧变成14部。南都记者发现，对于这样的AI分身，一些演员选择积极拥抱技术浪潮，并尝试将自己的脸卖给AI，为的是无需常驻片场就能获得曝光和收入。
但也有的演员持谨慎态度。在前述论坛上，青年演员吴汉坤说，作为演员，他个人不希望把自己的脸授权给AI，任由它来表演。因为演员创作角色的时候，往往带入的是真实情感和生活经验，再通过屏幕呈现给观众，让观众感受故事、表演以及演员本身的独特魅力——这是AI演员无法做到的，AI是没办法有“灵”的。
同时作为一名AIGC创作者，吴汉坤发现，AI生成的东西太过于“平均”。他举例道，曾将自己的声音素材“投喂”AI生成角色配音，结果发现特意增加的一些破音、高音等表演处理，被AI判定为失误并将其修改抹平，由此AI生成的配音是完整的、毫无瑕疵的，但缺少了魅力。
类似的观点，英国作曲家西蒙·弗兰格林（SimonFranglen）在今年北影节期间也提到。他说，艺术的灵魂往往藏在那些“错误的音符”里，而非AI所生成的平庸模板可以取代。
俞白眉进一步提到AI演员在好莱坞引发的争议，认为其中牵扯的不只是“可不可以授权”之争，还有很多细节问题仍待讨论。他说，一个真人演员的表演是通过个人意志完成的，如果演得不好，可以跟导演要求再来一条。但有了AI分身，当出现真人演员特别不喜欢或者认为不尊重其个人意志的表演片段，该怎么办？此外，一个非常想赚钱的演员，一年签500部AI剧集，这种行为可以被允许吗？它又会带来哪些新的法律问题？
展望未来，俞白眉说，也许几年后，“绝大多数演员都会有AI分身，这个趋势我认为是不可逆的，只不过这里有无数个问题需要严肃讨论。”
出品：南都数字经济治理研究中心
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